凡例

一、古人所谓七古，除了真正的七古诗外，还笼统地包含了七言转韵律体、七言一韵新体、七言拗体（也可称七言古律，以七言八句者为多）三大类。有鉴于此，本书特将以上四类研究对象合称为“传统七古”，而有别于真正的七古。不过，为免行文繁复，在具体的行文中，除书名、章名或其它有必要之处外，一般仍将“传统七古”径称为“七古”，识者鉴诸。

二、先秦迄晚唐，七古诗之发展，大致可分为晋以前、南北朝、初唐、中唐、盛唐和晚唐六大段。具体到各个章节，因其体制发展演变的差异，以上分期偶亦仅有五段或略有分合者。前者如第四章对于首句用韵的考察，即仅设五段，因南北朝之前，七古均为句句押韵，故无检视首句入韵与否之必要，后者如第六章对于平仄韵交替与否的考察，则大致以刘宋以前为第一段，齐梁陈隋为第二段等。

三、本书对于七古体制及其演变之考察，颇注意点、面结合之法。所谓点者，即以七古主要作家为主，如刘宋之鲍照，梁陈之江总，盛唐之李白、杜甫、李颀、王维、高适、岑参，中唐之韩愈、白居易，晚唐之李商隐、温庭筠，此或近于古人所言之“纲举目张”者。所谓面者，则对一代或一段之七古诗，作穷尽性的搜罗、整理与分析，不遗巨细，此或近于古人所言之“竭泽而渔”者。

四、七古体制要素，究竟有多少种，古人无有明言者。参照前论，并验以心，窃以为七古体制至少当有以下十二事：一是言数。二是篇幅。三是一韵与转韵。四是首句用韵。五是用韵疏密。六是平仄韵交替与否。七是节长。八是奇数句与否。九是联锦。十是上句末字用声。十一是对仗。十二是平仄。其中三、四、五均属用韵之格，而六则兼有用韵与用声之特点。执此而求七古体制，可得大半矣。

五、本书之研究，虽不避内容、风格之谈，但其根本，仍在体制本身之探求，而与时下纵论体制者，往往多作向壁虚造之言，求之作品实际，则多格格不入有异。要言之，本书之研究方法，大抵与语言学相近，但又不受其限，而时与文学相表里，如中唐、盛唐杂言七古种类之盛，即与当时诗风之恢宏阔大有关，而为初唐、晚唐所不及。

六、本书之论述，约有二事，与今之文学考索，颇异其趣，而与今之语言学研究亦不尽相同。一为表格之运用，常有绵延不绝之势，本书之所以采之，不过取其一目了然，简明适用而已。二为诗例之尽举，亦殊有乱花迷眼之虞，此虽非今日论文者之常态，然古人诗格、诗律、诗话之谈，颇惯用之，即王力先生《汉语诗律学》一书亦无不然，大抵取其足以“当场印证”也。

七、本书所引之诗甚侈，为免注不胜注，在此一并交待如右：其中所引唐之前诗，皆以逯钦立《先秦汉魏晋南北朝诗》（中华书局1983年版）为据；所引唐人诗，则以彭定求等《全唐诗》（15册本，中华书局1999年版）是从；所引唐宋词，则分别以曾昭岷等《全唐五代词》（中华书局1999年版）、唐圭璋《全宋词》（中华书局1965年版）二书为准。各书文本如有小疵，则随文注明。

八、本书第十章，所谓上句末字用声之“仄平交替”，既包括仄、平交替，也包括平、仄交替。第十二章所谓“平仄”，实为“平仄搭配”之省称，具体到诗律，则有是否为律句、为对、为粘之别。就七古诗而言，所谓平仄，当以律句与否之考察为主，因其声律水平不高，律句尚多有不合，而奢谈对、粘，只会不切实际。

九、为便行文，本文所谓以前、以后、以上、以下、以内、以外者，均包括本级，如晋以前、晚唐以前、四十句以上，即包含晋代、晚唐、四十句言之。所谓之前、之后、之上、之下、之内、之外者，均不包括本级，如唐之前、南北朝之前、九言之上、首句之外，即不包含唐、南北朝、九言、首句而言之。读者察焉。