春日有花来几时，我自抒文一问之。
春日年年望相似，左右不过是“等闲识得东风面“，万紫千红，春色满园；或是”千里莺啼绿映红“水村山郭，酒旗临风；亦或是“迟日江山丽“融泥燕子，暖沙鸳鸯。而这“年年望相似“的景却成为古往今来，文人骚客所聚焦的“热点“命题，所咏叹的无尽诗篇，余之好奇油然生起。
借问春色何处有?
“感时花溅泪，恨别鸟惊心
漫步在安史之乱后的长安城，步即之处皆是烽烟战火，满目疮痍。“草木深“是这一春的唯一召示，我在逃亡途中，遇到了一个与我一般狼狈，满脸疲备的人，他白发凌乱，“浑欲不胜簪“。他同我说起他姓杜，字子美，于疲于奔命中与妻子离散，“烽火连三月“，他的家书不知何时才能传达彼此音讯，他忧心国家之危危，自己的小家于这覆巢之下，又安有完卵？这一春的深沉阵痛，使我不禁隐隐而泪潸潸。
“回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴“
乌台诗案后，我随同被贬的主人苏轼，在前往黄州的路途中，“”于沙湖道中遇雨“，呼呼凛冽的风吹过竹林，将竹叶打得窸窣作响，我们拄着竹子作为拐杖，穿着草鞋在风雨中缓缓前行。不一会儿，料峭春风吹来，有些许寒冷，吹得我们酒气渐醒，抬头望见那山头，确实有一丝阳光斜照相迎。政治失意贬谪又如何呢？遭遇风雨又如何呢？只见主人向我投来坚毅而淡然的目光。“谁怕？一蓑烟雨任平生”。是的，别怕，这一路的料峭风雨，是你生命春天的伏笔。
“春花秋月何时了？往事知多少？”
我是南唐后主，也是于汴京的阶下囚。小楼昨夜又吹起了东风，雕栏玉砌都还是从前那般样子，不会随着一个朝代的逝去而烟消云散。春还是那个春，城不是那个城，只是容颜易改，物是人非，我的故园愁思就像是这一江的春水，滔滔不绝，浩浩荡荡。
“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”
我是登科及第、春风得意的孟郊。我终于从苦海中超度，实现了半生的追求。此去，大道光明在我眼前铺展，这时代的风云际会也将有我的一席之地。以往之谏言，来者之追求，过去那些就当是为这一春的得意优笔罢。骑马别怕，驰骋大道，我将奔向我生命中的那个春天。
借问春日何处有？先人遥指：“野火烧不尽”是春的生命力；“东风无力百花残”，“病树前头万木春”是春的代谢。“”春水碧于天，画船听雨眠。“与“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”是两个不同诗人，不同时期、不同地点，对于春日恬静、刚柔雅致的交汇共鸣。黛玉葬花，世外仙妹与宝玉的木石碑盟，却敌不过金玉良缘，造化弄人，这映射出多少世人的春天恨海、天上人间。
过我嶙峋，拥我九春
于故纸堆中，我看过了一春又一春，注视了一生又一生。渐渐地，我追寻到了想要的答案。
他们，我们，你，我，一次次不厌其烦地记留着春天。前人提笔作春，希望后来有人身临其境，感受此时之春，后人执笔求春，看见曾有人也有与自己一般的境地，便如同两个独自的人经历过相似的寒冬，有一契机可以让他们彼此执手，走入他们生命共同的春天。
“不是风动，不是幡动，是仁者心动。”
世人对着春产生家国同构的咏叹、天涯孤旅的独白、故国余晖的追忆、壮志已酬的欢愉，或是对生命本质的叩问、造化弄人的惋惜。这些情感使人们潸然泪下，感同身受的从不是符号化的春景——红花、绿草、燕飞、莺鸣，更不是格式化的文句。恰是他们，我们，带着作为人的主体性，去注视、去体悟、去赋义、去共鸣，去给予春以情感内涵，才能让“春”有机会感动我们，激励我们，在迷途中寻找到生命的春天。