俄国形式主义的叙事理论研究

参考文献

结语

二 体裁的类型

一 体裁的特征

第三节 文学体裁

二 文学发展的推动力

一 文学演变的本质

第二节 “回归”的文学史

二 文学史内部的“问题”

一 文学史的附属地位

第一节 “迷失”的文学史

第五章 俄国形式主义叙事理论的文学史观

三 雅克布逊时间与空间平等对待的时空观

二 什克洛夫斯基陌生化的空间叙事

一 空间意识的形成：向内转的必然结果

第三节 俄国形式主义的空间叙事理论

二 真实的时间

一 “断裂”的时间

第二节 俄国形式主义叙事理论的时间观

二 空间“至上”的空间叙事理论

一 “独尊”时间的传统叙事理论

第一节 西方叙事理论中时间与空间维度的“失衡”

第四章 俄国形式主义叙事理论的骨架：时空观

四 作家的“代言人”

三 文学“典型”

二 人物的分类

一 塑造手法

第二节 人物的塑造

二 人物的特质

一 作为叙事要素的人物

第一节 功能性人物观

第三章 俄国形式主义叙事理论的功能要素：人物论

五 批评的声音

四 深沉的人文情怀

三 经典手法

二 陌生化方法的理论回响

一 陌生化理论体系的建构

第三节 陌生化理论

三 方法演变的原则

二 方法塑造的影响要素

一 方法至上的文艺观

第二节 俄国形式主义对叙事手法的强调

二 “自由”叙事对叙事方法的暴露

一 “自然”叙事对叙事方法的隐藏

第一节 西方文学对叙事方法的不同呈现

第二章 俄国形式主义叙事理论的灵魂：方法论

二 功能研究

一 革新的形式观

第三节 形式观

四 情节建构的总体原则

三 动机

二 二元论情节观

一 三元论情节观

第二节 俄国形式主义的情节观

二 传统情节理论的重要影响

一 对传统文论的批评与反思

第一节 俄国形式主义情节观的缘起

第一章 俄国形式主义叙事理论的基石：情节论

四 课题研究的特色与创新

三 课题研究的主要内容

二 俄国形式主义的学术宗旨

一 国内外研究评述

绪论

基金

作者简介

版权信息

封面

封面

版权信息

作者简介

基金

绪论

一 国内外研究评述

二 俄国形式主义的学术宗旨

三 课题研究的主要内容

四 课题研究的特色与创新

第一章 俄国形式主义叙事理论的基石：情节论

第一节 俄国形式主义情节观的缘起

一 对传统文论的批评与反思

二 传统情节理论的重要影响

第二节 俄国形式主义的情节观

一 三元论情节观

二 二元论情节观

三 动机

四 情节建构的总体原则

第三节 形式观

一 革新的形式观

二 功能研究

第二章 俄国形式主义叙事理论的灵魂：方法论

第一节 西方文学对叙事方法的不同呈现

一 “自然”叙事对叙事方法的隐藏

二 “自由”叙事对叙事方法的暴露

第二节 俄国形式主义对叙事手法的强调

一 方法至上的文艺观

二 方法塑造的影响要素

三 方法演变的原则

第三节 陌生化理论

一 陌生化理论体系的建构

二 陌生化方法的理论回响

三 经典手法

四 深沉的人文情怀

五 批评的声音

第三章 俄国形式主义叙事理论的功能要素：人物论

第一节 功能性人物观

一 作为叙事要素的人物

二 人物的特质

第二节 人物的塑造

一 塑造手法

二 人物的分类

三 文学“典型”

四 作家的“代言人”

第四章 俄国形式主义叙事理论的骨架：时空观

第一节 西方叙事理论中时间与空间维度的“失衡”

一 “独尊”时间的传统叙事理论

二 空间“至上”的空间叙事理论

第二节 俄国形式主义叙事理论的时间观

一 “断裂”的时间

二 真实的时间

第三节 俄国形式主义的空间叙事理论

一 空间意识的形成：向内转的必然结果

二 什克洛夫斯基陌生化的空间叙事

三 雅克布逊时间与空间平等对待的时空观

第五章 俄国形式主义叙事理论的文学史观

第一节 “迷失”的文学史

一 文学史的附属地位

二 文学史内部的“问题”

第二节 “回归”的文学史

一 文学演变的本质

二 文学发展的推动力

第三节 文学体裁

一 体裁的特征

二 体裁的类型

结语

参考文献